月亮是中国传统文学的基本意象之一。薄如蝉翼的月光笼罩下，那种梦幻，朦胧，虚无缥缈，给古代文人带来无限遐想与哲思，一次次地被赋予深情。比如“举头望明月，低头思故乡”中月亮是思乡的寄托；在“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”中月亮有深厚的哲理；在“海上升明月，天涯共此时”中月亮承载着凝重的相思……几千年中，月亮所承载情感无法数清。

    张爱玲的月对古人的月有所继承，但更多的是发展。月亮无言，她在天边注视荒凉爱情，见证病态人性；月光如水，轻轻地参与到故事中来，月随情生,情随月长。

张爱玲笔下的月有新月，残月，满月；颜色有红色，银灿灿，黑色，白森森，蟹壳青，焦黄……月亮的一生，她的万种风情，千种姿态都被张爱玲写尽了！

以下是我从张爱玲文中找到的关于月亮的描写。

大半个月亮，不规则的圆形，如同冰破处的银灿灿的一汪水。不久，月亮就不见了，整个天空冻住了。

——《第二炉香》

张爱玲是擅用比喻的，她寥寥几笔就呈现出一个活灵活现的月来。这是罗杰和愫细新婚之夜的月亮，初夏时节的夜凉的竟像寒冬一般，没有新婚该有的热情和幸福，而是战栗和压抑。读者不禁要为罗杰的婚姻担忧。她用月亮暗示人物命运，传递人物心态。不点破，读者却心领神会。

那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上，弹落了一点香灰，烧糊了一小片。

——《第一炉香》

     这一段是张爱玲特有的风格。玉色缎子，香灰这些极具中国古典特色的意象使人联想到古诗词“银烛秋风冷画屏”给人一种绵绵的哀伤，淡淡的孤寂之感。在文中，这是乔琪第一次与薇龙私会时的月亮描写，薇龙微妙的少女心境不言而喻。月亮的光华隐藏在黑暗之中，就像薇龙以后的人生，看不见希望，看不见光芒。后文乔琪趁着月色走时，薇龙再看月亮，觉得“整个的山洼像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里的水沸了，咕嘟咕嘟的响”。蓝阴阴的火焰，带来的不是光明，而是一股阴邪，寒冷和绝望。

今天晚上有月亮，稍带长圆形的。像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。

——《半生缘》

这个场景被张爱玲营造得干净而惬意，“白净的莲子似的月亮”散发着朦胧的光，既不象《金锁记》中“白灼灼的小太阳似的月亮”那样使人毛骨悚然，毫无美感；也不象《倾城之恋》中“十一月尾的纤月，仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花”那样虚无飘渺，转瞬即逝。这一段描写是曼桢和世钧认识不久，给一位老人家祝寿，在阳台上独处，闲聊的情节。二人虽对对方了解不多但愿意尝试着了解对方，一种懵懂的感情弥漫其中。两人微妙的心理两相映照。

三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊；老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白……